關仁百駿圖特展錄

關仁百駿圖特展錄 摘自《書法教育會訊》第７６期 文˙璇霖

狂草馬：蒼勁飄逸．前無古人

期待已久的世界最長水墨百駿圖，1米高53米長巨幅「關仁百駿圖」終於在10月19日於國立台灣師範大學師大畫廊展出，將近100坪的一樓展覽廳就被這幅長卷滿滿的圍了一圈，活潑逼真的駿馬就在四周牆上奔馳，好壯觀呀！
　　展出空前成功，在畫展期前一天的下午很榮幸已收到台北市長馬英九先生送過來的恭賀關仁百駿圖馬年特展成功的巨型花籃，粉紅玫瑰、香水百合及太陽菊的香味，令每個工作人員為之鼓舞。馬市長看過關仁的馬畫後，寫下評語「駿馬書畫」，這四個字正是關仁狂草馬的精髓，首創用瀟灑流暢的狂草書法畫出一匹匹駿馬，造成書中有畫，畫中有書的美感，再用狂草書法題詩，達詩書畫合一之妙。
德國海德堡大學中國藝術史研究院的漢學權威雷德侯教授在觀賞過關仁的作品，亦寫下評語「Inspiring and Wonderful Work」意思是有開創啟發性的，與眾不同令人驚佩的，他還笑著用流利的國語說：「好過徐悲鴻！」令旁觀者及關仁都發出同意的微笑，雷德侯教授本人就收藏了一幅關仁的「飲馬圖」。
展出期間觀眾如潮，一時轟動藝壇，來賓中包括教授、專家、學者、老師、畫家、美術研究生及各界愛好藝術之士，紳士名流，社會賢達，一致好評，百駿圖獲得激賞—「生動，逼真，活力，草書流暢勁迺，題詩真摯古雅」觀眾有的歡喜若狂，有的肅然起敬，有的如久旱甘霖，有的如獲至寶，無不帶著愉悅的心情滿載而歸。
國立台灣師範大學美術系系主任，中國畫專題江明賢教授，王友俊教授，劉文潭教授都先後到會場參觀，都是一致好評，江教授在繞會場一週時在每一匹馬前細心欣賞，然後肯定的說：「畫得好。」師大美術設計研究所長張柏舟教授，細心看完整個展覽百駿圖及山水展品後，興奮地說：「畫得好，山水畫亦畫得真好，是中國正統畫法。」
35師大教官林精武先生，平日也好研究國畫書法，亦趕來共襄盛舉，而他的評價是「功夫很深，最難的是一幅53米長的卷軸畫了五年而畫家能把整幅的氣氛一氣呵成，形象統一，達到很好的美術效果。」他直指著關仁的大幅草書說：「這就是像張旭的書法了。」果真是行家，關仁的草書正是師法唐草聖張旭。國立台灣大學郭文夫教授應邀蒞臨參觀，在嘉賓簽名時指著江明賢教授的簽名說：「啊！江教授已經來過啦！」而後就專注地觀賞畫上每一匹馬頻頻點頭讚道：「畫得好，真是不簡單！」。
前台北故宮書畫處資深研究員佘成先生，現任國立台灣師範大學及文化大學國畫理論教授，在會場欣賞「百駿圖」良久，然後得知此圖費時五年完成，連聲說：「工程巨大！百駿圖畫得非常成功，很有價值，而且工程越巨越有價值。」佘教授也同意「關仁百駿圖」是現今最長的一幅百駿圖。佘教授細心閱讀關仁的詩然後說：「畫家很有才氣，詩寫得好，意境高古，似古人寫詩。」又得知關仁原是醫師，現潛心作畫研究藝術，連連道：「很難得，這樣酷愛藝術，又獲得這麼高的成就。」會場除百駿圖外展出山水四屏春、夏、秋、冬及巨幅中堂雙松圖及對聯。這兩組畫都充分表現畫家山水畫的功力深厚，佘教授觀賞後讚賞不已：「山水畫亦畫得很好，功力很深，像古人畫的，法度無不合古，現代很少畫家達到這種水平。」難得一位資深的藝術界前輩這麼讚賞及肯定關仁的創作與成就，畫家定當繼續努力，再創高峰。
91歲高壽，畢生研究中國書畫的老前輩侯修紀先生，遠從北投專程來看關仁百駿圖，到達會場時氣還沒喘過來，工作人員急忙給他一把椅子，請他坐下來，休息了一會，侯老先生就迫不及待的繞著那53米長的畫卷，細心專注地觀賞，山水畫及書法，一一瀏覽一番，然後他又坐下來，細心閱讀放在桌上展售的關仁詩集及畫冊，好一會才興致高昂地對會場工作人員及來賓說：「這位畫家真與眾不同，所畫的馬生動而有神，馬的神韻表露無遺，所用的筆法、墨法是前人從未有過的，很成功，很好。」侯老先生果真是行家中的行家，一語道破關仁狂草馬的特色，就是「前無古人」首創用大膽流利的狂草筆法，畫出心中的馬，就如蘇軾所寫「胸中有千駟，畫肉兼畫骨。」形神兼備的境界，不同時下的畫家，用烘染的手法畫馬，就是捉摸不到馬的百態與神情。「這畫家的山水畫我很喜歡，畫得非常好，有法度有古意，細潤逸意」「書法亦寫得好，用草書寫詩，又用大字隸書寫畫卷首，真不簡單。」接著又說：「關仁的詩寫得非常好，不只是題畫詩，詩集所刊的每首都寫得好，現代人都不會寫這種詩了。」大家都感受到侯老先生的那種如獲至寶的興奮心情，臨走他還買了一本「關仁詩集」回去慢慢欣賞呢。
姚載城先生及陳奇明、陳若萱夫婦乃國畫前輩亦結伴而來，觀看畫展後，非常高興的說：「前所未有畫家把每隻馬的眼神都畫得不一樣，神情活現，很成功。」「畫家前途無量呀！」
36師大美術設計研究所教授葉寶琴女士亦在百忙中抽空，趕在展覽最後一天來參觀百駿圖，她說：「畫家很熟識馬兒，觀察很細膩，筆法亦很細膩，畫得線條優美，畫出馬的各種神情，多姿多彩，百駿圖真是表現出馬的百態，很成功。」又說：「畫家不僅在技法上下工夫，在美術設計也有研究，整幅長卷的馬兒是從頭尾兩方向奔馳到中央的一組群馬，而正中的一組又向著觀眾直奔而來，把畫面氣氛帶到最高點，很有創意。」葉教授真有眼光，關仁曾在她的詩集中提到自小住在香港跑馬地，每天清晨上學就會看見賽馬會晨操回來的馬匹，因而引起對馬的興趣，愛馬，畫馬，進而為牠寫詩，長大後到世界各地看馬，寫生。
一位台大的美術研究生欣賞過關仁百駿圖及山水四屏後，很驚訝的指著說：「畫家能用粗曠豪放的線條，成功地畫出雄壯的馬，又能用這麼細潤的筆法寫山水畫，細至柳樹枝上的小柳葉，很少見，很令人驚佩。」此所謂畫法中「能大亦能小」是畫家很難成就的技法，簡直是嘆為觀止。
十多位金華國中美術班資優生結伴前來觀看關仁大作，這些未來藝術家除了觀摩外亦是要求證長卷上是不是真的畫有一百匹馬。她們用心的數了又數，最後結論是：「真的啊！真的畫上一百匹不同姿態的馬。」一位同學建議說：「這麼好的作品，為什麼不來參加美展呢？」其他同學齊齊說道：「拜託，大師級的作品還用參加美展嗎？」大家嘩然地笑著，帶著愉快而有所獲的心情離去。關仁的藝術魅力，真能發揮到每一個年齡層的觀眾。
一位學者看完展覽後，不知所措地連連問道：「關大師畫馬，既不是寫實，又不是寫意，只覺情感的震盪？藝術的流動？」這種感覺正是王維所寫的「山色有無中」繪畫的最高境界，亦是南齊謝赫繪畫六法中的「氣韻生動」，關仁所詮釋的是馬的神韻，利用水與墨，筆法與骨法，活現地把馬的神韻活力詮釋在紙上。人物以寫實為貴，山水以意像為高，而畫馬比畫人物山水更難之處就是畫馬太寫實便流於匠氣僵直而馬的活動感全失，如太寫意抽象又不能表達馬的百態神韻及雄壯的威儀，關仁首創的狂草馬就是能兼顧形與神，流暢的畫出胸中千駟，所謂胸有成竹，意在筆先，達到逸意神全，寫意和寫實兼備。
　關仁，字子石，號子石硯齋主人，廣東南海西樵人（與國畫大師黃君璧同鄉）一九五０年生，自幼習畫，香港大學醫學系畢業，是一個科學與藝術同步成就，西學與國學融會一體的現代奇才。能詩善畫，書法更長於狂草，精於研究，並富於收藏，是典型的文人藝術家。出版關仁書畫冊，關仁詩集（現蕙風堂發售）喜收藏古董瓷器及文房清玩，以增加創作靈感，其子石硯齋收藏百數方歷代古硯，現正撰寫「子石硯齋硯譜」。以超強感應力對事體景緻觀察入微，集三十餘年繪畫經驗揮灑出筆墨淋漓，風格獨特，自成一派。所創狂草馬，名重一時，更有名人學者收藏，如前台灣總統李登輝先生收藏狂草馬「飛黃則至」及對聯各一幅，台北市長馬英九先生收藏「馬到成功」一幅，香港大學醫學院副院長林大慶教授收藏「荷香凝夏」一幅等。關仁之創作先驅，精研致用的治學精神，實為罕見。
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